苏州是江南园林的核心地区，拙政园的规模最大，名望最高
苏州为明清江南园林文化的最核心地区，也是江南私家园林最为萃集之地。现存园林之中，以位于苏州城东北娄门内的拙政园的规模为最大、名望为最高，而遭遇也最复杂。我们一起来了解一下吧。明正德五年()，曾任御史的王献臣官场失意，告退还乡。因大弘寺废地营造别业，用晋人潘岳《闲居赋》句意，题名“拙政园”。建园之始，水木明瑟，建筑疏稀，景色旷远，取胜自然，文徵明曾为之作记、绘图、赋诗。王献臣死后，其不孝子一夜豪赌将此园输与徐家，此后直至清初，一直为徐氏所有，其间曾对园景有过改动，王世贞批评其“以己意增损，而失其真”，不过袁宏道仍赞其“古”，水木特色仍然保持。
明末清初，钱谦益曾构曲房于此，安置金陵名妓柳如是。入清后，园归大学上海宁陈之遴，其继室徐灿为当时著名女词人，著有《拙政园诗馀》，吴伟业也曾作长诗《咏拙政园山茶花》。未几被没为官产，成一处府署花园后又发还。康熙初年，吴三桂婿王永宁据有此园，大肆建造，叠造假山，使园貌大变，大致奠定今日山池格局。吴三桂叛乱后，园又入官，曾改属道台衙门，康熙南巡时曾来游此园。衙门他迁后，园渐荒芜。当时名画家王石谷、恽南田曾作园图，画不存而题字尚在，从中可知与今日园貌有若干相近之处。后此园又成私园，并析为东、西二部，从此园景分离。
乾隆十二年()，园东部为太守蒋棨所得，重加修复，称“复园”，当时文坛名人如袁枚、赵翼、钱大昕等均曾游赏觞咏，盛极时。嘉庆时售海宁查氏，道光时又归平湖吴氏。画家戴熙于道光十六年()绘《拙政园图》，已与今日园貌有所接近。西部于乾隆时被太史叶士宽购得，称“书园”，中有八景。咸丰十年()，太平天国忠王李秀成进苏州，以此为忠王府一部分，将东西二园合并，园中大兴土木，将苏州各地大宅厅堂拆来。此时园景，可见于汪鋆所绘《抽政园图》。太平天国以后，东部“复园”部分为巡抚衙门花园，后迁出。西园仍属叶氏。
同治十一年()，东部归八旗奉直会馆，在巡抚张之万带领下又一次对园林进行大规模修整，并恢复“拙政园”之名。江阴画家吴儁曾绘《拙政园图》十二幅，园况和现在已大体相同，建筑较前更为增加。西部于光绪五年()归张履谦所有，改建并易名为“补园”，园貌基本留存至今。20世纪50年代初，分裂已久的两部再次合并；年又并入东临“归田园居”旧址，整修再造，而成今日格局，共约六十余亩，总称拙政园。
需要指出的是，长期以来归田园居被认为是明代拙政园所析出的一部分，但这种认识并无可靠依据，它应是一开始就独立于拙政园之外的。由明末刑部侍郎王心一以废地新建的归田园居，当时亦是一座名园，后由王氏子孙世守，三百多年未属他姓，在江南园林中颇为难得。但作为拙政园东园部分后，得到大规模改造，已远非原貌。这里仅就作为拙政园旧日本体的中、西二部进行赏析。现在拙政园的中部景区，是全园精华所在，依稀保留了此园早期的些格局特点。此区面积十八亩半，以水池为中心，主要建筑物大多临水而筑，具有江南水乡特色。
此区主堂为“远香堂”，仍是当年明代拙政同主堂“若墅堂”的位置。堂为四面厅，可周视园景，而以北向为主景。堂北有平台临池，隔水山景，为传统造园中常用的“堂一台一池一山”主景序列格局。池水辽阔，而以东西为长向，山景呈横向舒展开来。作为堂前主景之山，分东、西二座，有主次之分，而以西山为主；其间有溪润相隔，涧上架小石梁，溪水屈曲与后池相通，从而又使山景呈现出深远层次。二山均以土为主，辅以叠石，其上茂林蓊郁，野趣盎然。其上各有一亭，西侧“雪香云蔚亭”为歇山顶，东侧“待霜亭”为六角攒尖，形态各异，相互映衬。
山林主景两侧，池东水畔有四面圆洞的“梧竹幽居”方亭近院墙之廊，西侧为“荷风四面亭”立于池中岛上，其后柳荫廊阁，层次深远。主堂之南，又有小型山池营造，这一景致是与旧日园林入口序列相关联的。在年新辟东部入口之前，原有入门途径是先进住宅间夹弄的前街巷门，经曲折长巷而抵腰门。入得门内，迎面黄石山为障景，或循廊绕山，或越洞穿山，便豁然开朗，是传统园林常用的空间奥旷对比手法。山后小池，渡折桥便达主堂之前，回望叠山嶙峋奇峭，与北部主山的平岗小坂形成对比，小巧前池与辽阔后池也成对比。
堂前又有花坛古井，老树挺秀，是另一种清新素雅的境界。远香堂东，对小山，坡上“绣绮亭”，朝向西北主池面；小山之麓与远香堂南石山的东北延伸脉相呼应。其东南有起伏云墙隔出院落，从二山之间入院墙月门，内为“枇杷园”，有“嘉实亭”与“玲珑馆”，果林为庭景主题布置简洁，庭前可自“晚翠”洞门回望隔池雪香云蔚亭对景。再东以内，由廊庑包绕南北两座小院，分别为“听雨轩”和“海棠春坞”大一小，分别以小池与花石为庭景主题，空间组合富于变化。
可以看到，从主堂景区往东南纵深，以山、墙、馆、廊逐渐围合出越发内向幽静的空间层次，是园中极富空间情趣的园中小园所在。远香堂之西则是与东侧院景相对比的水景主题。堂侧“倚玉轩”及其西对的“香洲”石舫之间，有水面从主池向南呈带状延伸，池上有“小飞虹”廊桥横渡，其南侧“小沧浪”，水阁亦跨水上，将水面再度划分，二者之间，西侧“得真亭”、东南“松风亭”及东侧曲廊一道，构成一个幽曲闲静的水院，这是江南园林中极富特色的一组水景。从“小沧浪”北望，“小飞虹”及其倒影之后，又可见水上的香洲、荷风四面亭、见山楼以及其旁花木，渐次退后，层次深远，顿觉园韵无穷。
除以上主要景区之外，中部景区之旁侧位置还有其他一些园景构思与营造。西南隅有“玉兰堂”紧靠住宅，小院封闭，花石庭景，自成一体。东北隅有“绿漪亭”可从侧后方观主池山景。西北侧有“见山楼”，可登楼远望、俯瞰全园，以“柳阴路曲”廊与水池中央荷风四面亭相联系。而长向主池的东西两侧，无论自东墙半亭还是西部“别有洞天”门洞，各可得深远水景层次，此种畅远之景，为其他江南园林所难得。看完文章后，大家有什么想要补充的可以在下方留言评论。